"Black Swan" (BlackSwan)
Sudah menjadi gadis dewasa, Nina masih tinggal bersama ibunya, biliknya dihiasi dengan warna merah jambu dan diisi dengan mainan lembut, ibunya meletakkannya di tempat tidur pada waktu petang dan memberinya anak patung balerina sebelum tidur. Vektor visual Nina tidak berkembang, kekal dalam ketakutan semula jadi.
Kita sering menyaksikan bagaimana ibu bapa, kadang-kadang tanpa sengaja, membuat senario kehidupan tertentu untuk anak-anak mereka.
Baru-baru ini, di forum psikologi vektor sistem Yuri Burlan, filem Bergman "Autumn Sonata" dibincangkan mengenai hubungan kompleks antara ibu kulit-kulit yang memilih kerjaya dan anak perempuan anal-visualnya dengan senario kehidupan "kebencian terhadap ibunya". " Filem "Black Swan" (Black Swan) memperlihatkan versi lain dari hubungan "ibu dan anak perempuan": seorang ibu yang tidak berwajah kulit-kulit, seorang ballerina yang gagal yang telah mengabdikan hidupnya untuk anak perempuan kulit yang sama.
Ballerina yang berjaya, atau …
Nina, seorang ballerina yang bercita-cita tinggi, berjaya belajar di sekolah balet. Dia menumpukan sepanjang waktunya untuk latihan dan mencapai teknik persembahan yang sangat baik, berkat Thomas Leroy, pengarah Perancis, memilihnya untuk peranan utama dalam drama baru "Swan Lake". Segera dia memperkenalkan Nina di majlis resepsi sebagai prima baru teater. Nampaknya karier yang indah untuk pemain muda dijamin.
Pada masa yang sama, filem ini bukan menunjukkan ballerina yang berjaya, tetapi seorang gadis dengan vektor yang belum berkembang. Vektor visualnya berada dalam keadaan ketakutan, dan vektor kulitnya mempunyai kecenderungan masokistik yang jelas, kawalan diri dan batasan yang tidak rasional.
Masa kecil Nina tidak ditunjukkan dalam filem itu, tetapi kenyataannya jelas bahawa seorang ibu yang tidak nyata, selalu mencela anak perempuannya untuk segala hal ("Daripada kerjaya, saya memilih anda"), berusaha menjalani kehidupan anak perempuannya, membuatnya ballerina yang dia impikan menjadi. Pada masa yang sama, ibu melumpuhkan Nina sebagai seorang. Seorang wanita kulit-visual yang tidak direalisasikan akan bersikap seperti ini: sama ada dia menjerit ke kanan dan ke kiri bahawa dia mengorbankan keluarganya untuk kerjaya, atau, seperti dalam hal ibu Nina, dia akan mencela keluarga kerana tidak memilih kerjaya.
Ketakutan visual semula jadi
Filem ini mengejutkan secara sistematik, walaupun pada pandangan pertama mungkin bagi seseorang bahawa ini adalah kisah seram yang lain. Natalie Portman menyampaikan keadaan ketakutan dan halusinasi visualnya kepada penonton dengan sempurna. Memasuki dunia fiksyennya yang penuh dengan seram, kita secara sistematik memahami bahawa apa yang dialaminya bukanlah tipuan, tetapi khayalannya sendiri, penyimpangan kenyataannya.
Sebagai gadis dewasa, Nina masih tinggal bersama ibunya, biliknya dihiasi dengan warna merah jambu dan dipenuhi dengan mainan lembut. Ibu meletakkannya di tempat tidur pada waktu petang dan memberinya boneka ballerina sebelum tidur. Nina semua ditujukan pada balet, selain itu, dia dikelilingi oleh super care. Akibatnya, vektor visual Nina tidak berkembang, kekal dalam ketakutan semula jadi.
Dalam keadaan tekanan yang melampau, Nina tidak mempunyai sifat menahannya. Atas sebab ini, gadis itu mula mengalami halusinasi visual: nampaknya jari-jarinya tersangkut, kemudian kelihatan kulit di jarinya mengelupas, dll. "Gambar menakutkan" mengejar Nina ketika dia ditinggalkan sendirian: darah, kegelapan, bayangan hidup di cermin, raksasa, dll.
Ketakutan visual yang biasa ditunjukkan dengan sangat sistematik, contohnya, ketakutan visual semula jadi yang gelap - di tempat kejadian Nina berlatih buat kali terakhir sebelum tayangan perdana: dia bersendirian di ruang gelap dan takut akan pantulannya di cermin.
Jumlah kawalan ibu bapa
Keseluruhan kawalan ibu terhadap anak perempuannya menyebabkan hakikat bahawa gadis itu tidak berkembang sama sekali dalam vektornya. Dia tidak berkomunikasi dengan sesiapa pun, sebenarnya, dalam dunia tertutup: dia tidak mempunyai kawan, tidak ada teman lelaki, dia tidak pergi ke mana-mana. Seluruh kehidupan Nina terhad kepada latihan rumah dan teater. Secara semula jadi, seorang gadis, yang diasingkan oleh ibunya dari lanskap, tidak belajar menyesuaikannya. Si ibu memeriksanya setiap langkah, terus memanggilnya dan menuntut hal yang sama dari Nina, membuat gadis itu mematuhi peraturan itu, dan tidak membiarkannya bersendirian. Ibu memeriksa tubuh Ninino sebagai harta peribadi. Bahkan tidak ada persoalan mengenai siapa Nina - dia mesti tumbuh sebagai prima baru.
Nina, sebagai pemilik vektor kulit, belajar hanya untuk "mematuhi" dan tidak mengetahui sifat "menundukkan", yang sama pentingnya untuk pengembangan vektor kulit sepenuhnya. Yang dipelajari Nina adalah mematuhi ibunya dan mematuhi perintahnya. Tidak melihat contoh kulit rasional yang maju di hadapannya, Nina sendiri hidup dalam kawalan diri dan kawalan diri yang tidak rasional. Dia tidak boleh berehat kerana dia tidak mempunyai rasa rasional. Kulit yang tidak berkembang dengan jelas menampakkan diri dalam kecenderungan masokistik: Nina selalu menyakiti dirinya sendiri, menyakiti dirinya sendiri, menggaru dirinya sehingga dia berdarah.
Kawasan yang tidak disesuaikan
Nina tidak dapat menahan tekanan dan tekanan dari luar yang berkaitan dengan produksi drama baru. Kulit yang tidak direalisasikan tidak dapat menyesuaikan diri dengan landskap kulit yang sukar dengan persaingan dan perjuangan untuk terus hidup. Terdapat banyak saingan, orang yang iri hati, Toma tidak berpuas hati dengan Nina, mengkritiknya kerana bersikap dingin. Nina dikejutkan dengan berita bahawa Lily, saingan utamanya, telah dilantik sebagai ballerina simpanan untuk peranannya: Tom melihat bahawa Lily dapat memainkan apa yang tidak dapat dilakukan Nina - seorang wanita visual kulit yang menggoda.
Nina adalah kulit-ke-kulit yang tepat dalam tarian, dia memiliki teknik yang sangat baik, tetapi dia tidak memiliki sensualitas, dia tidak dapat memainkan angsa hitam, kerana vektor visualnya benar-benar belum berkembang dan tidak membiarkannya disadari di atas panggung. Toma merasakan ini dan menegur Nina kerana kegigihannya.
Penglihatan yang menakutkan, kawalan yang tidak rasional terhadap diri sendiri, emosi seseorang, perasaan, kulit "kurus", "ketat", kekecewaan seksual - semua ini menghalang Nina daripada melakukan tarian angsa hitam yang benar-benar sensual - wanita yang menggoda.
Secara tidak sedar berusaha untuk secara visual "melabuhkan" dirinya kepada "jimat", Nina menyelinap ke ruang ganti Betty, bekas premis teater, dan mencuri dari situ lipstik, serbuk dan barang-barangnya (pencurian adalah tanda lain yang tidak disedari atau tertekan kulit). "Saya ingin menjadi seperti anda dan menyangka bahawa mereka akan membawa saya kebahagiaan," dia mengakui kepada Betty ketika dia datang ke hospital kerana ketakutan khurafat sebelum tayangan perdana.
Terlalu lambat…
Nina mula menyedari bahawa dia perlu berehat, melepaskan vektor kulitnya dari bawah kawalan diri yang tidak rasional. Atas nasihat Tom, dia cuba melancap, tetapi melihat ibunya duduk di kerusi, tertidur di biliknya, menghentikannya. Pada masa yang sama, tidak jelas dari filem apakah adegan ini adalah halusinasi Nina kerana kenyataan bahawa ibu itu benar-benar sering bermalam di birai anak perempuannya, atau apakah dia sebenarnya tertidur di sebelah puterinya. Walau bagaimana pun, pemandangan ini memperlihatkan perasaan dalaman Nina terhadap kawalan sepenuhnya ibunya terhadapnya, ketidakmampuan untuk berehat dan bersendirian walaupun pada saat-saat paling intim.
Ketika Lily datang ke Nina dan mengajaknya ke bar bersamanya, ibunya cuba untuk tidak membiarkannya masuk, tetapi gadis itu mungkin untuk pertama kalinya dalam hidupnya tidak mematuhinya. Sama ada Nina kembali dari bar sahaja, dan pemandangan dengan Lily adalah halusinasi dia, atau sama ada mereka kembali bersama tidak begitu penting. Nina berusaha membebaskan dirinya dari ketakutan yang menimpanya, untuk "melepaskan" vektor kulit, tetapi pada masa ini dia sudah menjadi orang dewasa, dewasa, dan sudah terlambat untuk berusaha memperbaiki apa yang melumpuhkan sebelumnya dan semasa akil baligh.
Dalam adegan terakhir di tayangan perdana, Nina melukai perut dengan sekeping cermin yang pecah, percaya bahawa dia telah membunuh Lily (yang, sekali lagi, hanyalah "kisah seram" visualnya - halusinasi).
Dia tampil cantik, akhirnya merasakan heroinnya hingga akhir, berjaya menggabungkan teknik dan sensualitas, tetapi, tentu saja, dia tidak akan dapat keluar dari masokisme kulit dan ketakutan dibawa ke puncak dalam vektor visual.
Sekiranya anda berminat untuk mempertimbangkan ciri-ciri psikologi pahlawan filem terkenal, karya sastera, dan juga sifat psikologi anda sendiri dengan pandangan sistemik, anda boleh mendaftar ceramah dalam talian percuma mengenai Sistem-Vektor Psikologi oleh Yuri Burlan di pautan:
