Salvador Dali: teater genius yang tidak masuk akal. Bahagian 2
Cara Salvador Dali dibesarkan pada tahap awal adalah contoh yang jelas tentang pendekatan ibu bapa yang buta huruf terhadap anak, ketika ayah dan terutama ibu, dengan tangan mereka sendiri, memperkuat landasan ketakutan visual artis masa depan. Dia tidak pernah berpisah dengan ketakutannya sepanjang hidupnya, menggegarkannya dan menyatakannya dengan motif surealis gelap.
Bahagian 1
Cara Salvador Dali dibesarkan pada tahap awal adalah khayalan pedagogi yang jelas dan contoh pendekatan ibu bapa yang buta huruf terhadap seorang anak, ketika ayah dan terutama ibu, dengan tangan mereka sendiri, memperkuat asas ketakutan visual artis masa depan. Dia tidak pernah berpisah dengan ketakutannya sepanjang hidupnya, menggegarkannya dan menyatakannya dengan motif surealis gelap.
Dali dikreditkan dengan banyak kompleks dan fobia, termasuk ketakutan belalang. Vektor visualnya, trauma pada awal kanak-kanak, mungkin telah bertindak balas dengan cara ini, menyebabkan seorang kanak-kanak emosional mengalami ledakan ngeri ketika melihat serangga. Pada penonton, apa-apa fobia didasarkan pada ketakutan mati yang mendalam, ketakutan dimakan. Rakan sekelas selebriti masa depan itu tidak gagal memanfaatkan kelemahan ini dan memasukkan serangga ke dalam poketnya, dengan kolar, atau meletakkannya tepat di hidungnya.
Vektor visual jelas terdapat dalam vektor kumpulan artis, yang sering dinyatakan oleh air mata sentimental. Pada masa mudanya, Dali, tunduk pada pengalaman batin, suka menangis di suatu tempat di sudut kebun yang terpencil.
Nampaknya dia sama sekali tidak berminat pada "saudara-saudara kita yang lebih kecil", dan seniman itu, melalui persepsi yang baik tentang dunia, lebih cenderung untuk menggambarkan mayat mereka yang terurai di kanvasnya daripada integriti hidup, dan untuk bereksperimen dengan angsa, mengikat bahan letupan kepada mereka. Wahyu seperti itu terdapat dalam teks The Diary of a Genius. Bukan tanpa sadis dubur, digabungkan dengan rasa ingin tahu tentang apa yang ada di dalamnya.
Little Dali tidak kekurangan rungutan dubur. Keutamaan ibu bapa untuk seorang kakak lelaki secara semula jadi trauma El Salvador. Kemudian, tidak ingin didorong ke peranan sekunder dan kerana kedegilan duburnya, dia menggunakan pelbagai muslihat, mencari segala macam budi pekerti orang dewasa.
Ahli biografi mencatat amukan Dali yang menimpanya sejak kecil. Ketika dia tidak menyukai sesuatu, dia memprovokasi batuk keras dalam dirinya, di mana ayahnya jatuh putus asa, takut kehilangan anak lelaki lain. Di satu sisi, tindakan seperti itu dapat ditafsirkan sebagai keinginan uretra untuk menyatakan diri, untuk mengingatkan "ibu bapa yang terlalu besar" yang merupakan "pemimpin di rumah". Di sisi lain, dengan sepenuh cintanya terhadap kesunyian dan kesunyian, sebagai harta vektor suara, penonton Salvador menuntut perhatian berterusan kepada dirinya sendiri, mencarinya dalam bentuk dan harga demonstrasi apa pun: dari batuk yang tegang hingga memukul kepalanya dengan kuat benda.
Dali mula melukis pada usia 3 tahun. Pada usia 10 tahun, dia sudah menjadi artis yang mapan. Kanak-kanak itu dihantar ke sekolah seni. Dia berlari mengelilingi kelas dan memukul kepalanya dengan larian di atas tiang marmar. Ketika ditanya apa yang terjadi dan mengapa dia melakukannya, Salvador, berdiri dengan dahi yang berdarah, menjawab: "Kerana tidak ada yang memperhatikan saya."
Salvador meminta ibu bapanya untuk melakukannya dengan pelbagai cara. Pada usia 8 tahun, dia, tanpa menderita enuresis, membasahi tempat tidur jika mereka menolak sesuatu.
Penyelidik kehidupan dan pekerjaan Dali menyebutkan bahawa dia dengan sengaja dapat meringankan keperluan kecil di suatu tempat di dalam bilik. Perbuatan budak lelaki ini, sebagai usaha untuk mendapatkan persetujuan dan tanda kepada bapa dubur yang hebat, benar-benar dibenarkan oleh sifat uretra. Pemimpin kecil itu menandakan wilayahnya. Semua orang harus tahu siapa yang bertanggungjawab di sini dan memperlakukannya seperti raja atau tuan.
Dengan tindakan seperti itu di tingkat binatang, anak Dali secara tidak sadar membuat mereka mengerti bahawa mereka hanya penjaga-bupati bagi putera kecil itu. Ibu bapa berusaha memujuknya dalam segala hal, dan hanya sedikit Salvador yang memerintah di rumah itu. Terutama hubungan dengan ayahnya bertambah buruk setelah kematian ibunya, dan kemudiannya berlaku putus hubungan antara Dali Sr. dan Dali Jr.
Dali selalu suka memukau. Tidak dapat diramalkan adalah kad trufnya di lengan bajunya. Jadi, sama sekali tidak malu, raja surealis dapat tampil telanjang di hadapan tetamunya yang kagum, komposer Soviet Aram Ilyich Khachaturian, yang diundang ke artis di istana Moor semasa lawatannya di Sepanyol. Di bawah "Sabre Dance" yang melonjak dari pembesar suara, mengayunkan pedang sendiri, menunggang pel, berkilau dengan mata gila dan merenung di cermin kuno, Dali melompat keluar dari satu pintu dewan dan menghilang ke pintu yang lain. Selepas itu, butler, yang masuk, memberitahu tetamu Soviet mengenai akhir penonton rasmi.
Pengkritik seni tidak dapat menahan diri untuk menyebutkan bahawa sejak kecil Dali terobsesi dengan megalomania, merujuk pada cinta maestro untuk berpakaian dengan pakaian raja dan mengadakan pidato untuk subjek khayalan. Mereka tidak tahu bahawa uretra, yang Dali, tidak dapat wujud tanpa suku, orang, kawanannya, walaupun pada mulanya mereka wujud dalam khayalannya. Secara umum, berpakaian dan mengenakan pakaian yang paling tidak masuk akal dan keterlaluan tidak lebih dari manifestasi ketakutan visual.
Salvador Dali yang memprovokasi hebat dalam kalangan orang yang sangat dekat dengannya tetap menjadi orang biasa, tetapi begitu orang luar muncul, dia memakai "topeng Dali" dan memprovokasi, terkejut, terkejut, mengapa tidak? Lagipun, "hidup adalah penipuan yang dirancang dengan teliti."
Setelah menentukan keunggulannya, Dali dengan tepat memainkan peranan semula jadi sebagai orang pertama pak, pemimpin, raja, raja. Dan seluruh kawanan orang yang memuja dan musuhnya mematuhinya. Mana-mana penonton teater tahu: raja dimainkan oleh rombongannya. Dan rombongan maestro, tidak mengesyaki betapa cerdiknya dia dimanipulasi, memainkan raja, tetapi artis itu tidak mempunyai pilihan selain bermain bersama.
Sebagai seorang anak, setelah menerima hadiah sebagai mantel yang dilapisi ermine, mahkota mainan, tongkat dan bola, Dali merasa sangat selesa dengan gambar kerajaan sehingga dia tidak mahu berpisah dengan mereka, bahkan sebagai orang dewasa.
Dia gemar berpakaian uretra dengan pakaian kerajaan. Semua orang percaya bahawa Dali menentukan fesyen dan pendekatannya yang tidak standard terhadapnya. Maestro, setelah secara tidak sadar menentukan pangkatnya di kawanan pada masa kanak-kanak, mengenakan mantel, mahkota atau topi kokang sebagai pemimpin. Benar, bukannya tongkat, Dali memiliki tongkat megah yang terbuat dari tanduk badak, binatang kesayangan dari lukisannya, dengan kepala dalam bentuk kerub. Dia tidak berpisah dengan tongkat sepanjang hidupnya dan pernah hampir menewaskan pendandan rambut ketika dia hampir mematahkannya, tanpa sengaja menurunkan kerusi.
Tidak ada yang berhak menceroboh sifat pemimpin. Ini sama dengan pelanggaran pangkatnya. Perkara-perkara seperti anugerah, perhiasan, semua jenis aksesori yang menekankan pangkatnya tidak boleh disentuh oleh sesiapa, kecuali orang yang dipercayai terutamanya.
Apa sahaja yang dia lakukan - melukis, patung, reka bentuk perhiasan atau iklan - dia membawa visi dunia, melewati spektrum vektornya sendiri. Gala, yang mengetahui segalanya dengan sempurna dan bahkan menolong suaminya untuk membuat gambaran paranoid, mengendalikan keseluruhan mesin polysyllabic dalaman yang diberi nama Genius of Surrealism. Meneka seorang artis muda dari Figueres yang akan menjadi tunduk kepadanya, dia akan memenuhi semua keperluannya, dia, isterinya dan muse, seperti pemahat hebat yang memahat selebriti dunia masa depan Salvador Dali, menjadi pengurus otak dan kewangan kerajaannya yang surealis.
Masih dapat dilihat siapa pasangan ini Pygmalion dan siapa Galatea. Lagipun, Gala inilah yang mengubah artis miskin Dali yang tidak dikenali menjadi Dali jutawan. Permainan gabungan yang luar biasa ini telah berjalan selama lebih dari 50 tahun.
Inspirasi keduanya adalah Cadaques, sebuah kota kecil di Costa Brava di mana El Salvador kecil menghabiskan musim panas dengan ibu bapanya. Landskap semula jadi yang unik dengan celah-celah dan lubang yang diciptakan oleh angin dan laut, mengubah bentuk dan warnanya dengan pergerakan cahaya matahari. Bermain dengan bayang-bayang di atas batu, matahari menciptakan silau, yang dalam imajinasi visual budak lelaki itu menjadi pelbagai makhluk dan plot yang pelik, yang menentukan nada dan nuansa warna dalam lukisan pelukis hebat masa depan.
Kemudian, metamorfosis ini, dalam bentuk ketakutan visual dan phantasmagorias suara, yang ditangkap di bawah sedar kanak-kanak, dibumbui dengan psikoanalisis Freud dan dibumbui dengan idea eksklusiviti Nietzschean, dipindahkan ke kanvas, dibesar-besarkan dan ditambah, membahagikan seluruh dunia menjadi Peminat Dalian, iri dan lawan yang terang-terangan.
Ketika anak itu berusia 8 tahun, keluarga itu pindah ke pangsapuri lain, di mana artis yang bercita-cita itu mempunyai "kerajaan" miliknya di premis bilik dobi yang ditinggalkan di tingkat atas rumah, di mana dia membuat bengkel pertamanya.
Masih terkejut dengan persembahan Dali yang luar biasa. Dia secara sonik menjumpai "almari gelapnya" di dobi loteng, di mana tidak ada yang mengganggunya. Di sana dia melarikan diri dari hiruk pikuk kota selatan yang bising dengan kehidupan Filistin biasa di bawah. Loteng menjadi keuskupan soniknya. Dali dalam arti uretra, harfiah dan kiasan, selalu melonjak ke atas dengan semangat putus asa, lebih suka melonjak dengan kehebatan dan kejeniusannya "mengatasi" semua orang.
Bahagian lain:
Salvador Dali: teater genius yang tidak masuk akal. Bahagian 1
Salvador Dali: teater genius yang tidak masuk akal. Bahagian 3
Salvador Dali: teater genius yang tidak masuk akal. Bahagian 4
