Maya Plisetskaya. Bahagian 2. Dua dunia, dua tarian
Dalam buku-bukunya dan banyak wawancara, Maya Plisetskaya berbicara dengan sangat negatif mengenai zaman Stalin, dia harus melalui banyak hal. Tetapi harus diingat bahawa terima kasih kepada Stalin dan rombongannya bahawa balet Soviet akan menjadi ciri khas USSR, dan senimannya akan memperoleh kasta dan hak istimewa …
Bahagian 1. Dari Dwan Swan hingga Firebird
"Apabila orang mempunyai kekuatan, mereka tidak selalu menggunakannya untuk tujuan baik"
Maya Plisetskaya.
Banyak kesedihan menimpanya. Pada usia 11 tahun, Maya dan abangnya yang berusia enam tahun ditinggalkan sebagai anak yatim. Bapa ditangkap, ibu, sebagai isteri musuh rakyat, berakhir di KARLAG. Terdapat separuh daripada anak yatim seperti itu di sekolah koreografi.
Gadis itu dibawa kepadanya oleh Sulamith Messerer - ibu saudara Plisetskaya, pemain solo Bolshoi Ballet, dan saudara Alik dibawa ke keluarga oleh Paman Asaf, yang juga penari balet dan pasangan Sulamith.
Setiap minggu pegawai NKVD datang untuk Maya membawanya ke rumah anak yatim. Kemudian Shulamith mengambil anak saudara. Plisetskaya menulis bahawa makcik yang menuntut lebih dari sekali mengingatkan gadis yang menyelamatkannya dari rumah anak yatim, dan kebetulan dia mempermalukan Maya, yang sangat mendesak tentang hal itu.
Agar tidak memikirkan tentang ibu saudaranya, mengharapkan rasa terima kasih darinya, dan tidak perlu risau akan nasib orang tuanya, Maya terjun ke dalam balet. Dengan kekuatannya, gadis itu meneruskan latihan dan pelajarannya. Pekerjaan berterusan di kelas tarian, persembahan tanpa henti di pasangan kanak-kanak melembapkan watak ballerina kecil. Pada tahun 1941, ibu Maya dan Alik kembali dari kem dengan membawa seorang lagi anak lelaki dalam pelukannya.
Ada perang esok
Esok adalah perang, dan hari ini di panggung cabang Teater Bolshoi Akademik Negeri diadakan konsert tamat sekolah koreografi. Maya Plisetskaya menari antara pelajar sekolah menengah terbaik.
Pada tahun 1941, keluarga Maya Mikhailovna dipindahkan ke Sverdlovsk. Dalam perjalanan, ternyata balet Teater Bolshoi telah dihantar ke Kuibyshev. Kerana tidak berguna dalam Ural, Maya melarikan diri ke Moscow untuk melanjutkan pelajarannya di Moscow Choreographic School. Setelah menamatkan pengajian di kolej pada tahun 1943, dia diterima menjadi staf balet Teater Bolshoi.
20 tahun tanpa hak untuk pergi
Dalam buku-bukunya dan banyak wawancara, Maya Plisetskaya berbicara dengan sangat negatif mengenai zaman Stalin, dia harus melalui banyak hal. Tetapi harus diingat bahawa berkat Stalin dan rombongannya, balet Soviet akan menjadi ciri khas USSR, dan senimannya akan memperoleh kasta dan keistimewaan istimewa.
“Dia dilahirkan paling berat. Dalam dunia benda berat dan bodoh,”kata Andrei Voznesensky mengenai Plisetskaya. Ballerina juga akan menulis dalam buku-bukunya mengenai "subjek bodoh" dan "subjek berat" - tidak terlalu pintar dan berpendidikan, seperti beberapa pegawai perkhidmatan rahsia Soviet yang dihantar untuk menjaga seniman Soviet dalam lawatan asing.
Maya Mikhailovna yang benar-benar bebas mengejutkan "pegawai KGB" dengan tidak terkawalnya, siang dan malam tidak mengalihkan pandangan daripadanya.
Ini adalah salah satu dari mereka pada tahun 1966, atas arahan KGB, dalam lawatan ke Amerika, akan mendorong Plisetskaya untuk "mengenal" Setiausaha Kehakiman AS Bob Kennedy. Kenalan itu akan berlangsung, tetapi tidak dekat, walaupun prima ballerina dari Teater Bolshoi akan menerima hadiah mahal dari Kennedy. Kemudian, Maya akan melihat melalui rancangan Bob: tidak ada keikhlasan dalam pemberian menteri daripada keinginan untuk kehilangan masa berharga dengan seorang ballerina Soviet di dalam sebuah kereta yang tersekat dalam kesesakan lalu lintas di New York.
Dunia kulit dengan semua kandungan luaran dan dalamannya bertujuan untuk menjual, dan hanya mungkin membuat perjanjian yang menguntungkan melalui iklan. Bintang balet dunia, yang pada masa itu adalah Maya Plisetskaya, cukup sesuai untuk kempen pengiklanan Robert Kennedy, yang tidak malu dengan PR apa pun.
Provokasi Rumah Putih
Walaupun semasa lawatan pertama Plisetskaya ke Amerika Syarikat, semasa lawatannya ke Gedung Putih, pemiliknya adalah John F. Kennedy, Jacqueline Kennedy, wanita pertama Amerika, yang kelihatan gelisah kulit, yang menyokong suaminya-presiden dalam segala hal, tidak teragak-agak untuk memberikan cek kepada Maya dengan enam angka nol untuk keputusan ballerina tinggal di Amerika.
Wakil-wakil Barat yang pragmatik melihat seluruh dunia melalui "manfaat-manfaat" kulit mereka sendiri. Usaha Jacqueline untuk mengatur jalan keluar untuk Plisetskaya dan dengan demikian memprovokasi skandal antarabangsa mengenai nama ballerina Soviet gagal.
Presiden, yang mempercayai keserakahan Maya Mikhailovna melalui sifat vektor kulitnya sendiri, tidak mengambil kira keunikan watak uretra penari. Rasuah uretra dengan wang? Adalah tidak masuk akal untuk mempercayainya. Di samping itu, Maya dipegang oleh ikatan emosi yang menghubungkannya dengan Moscow. Shchedrin tetap di rumah.
Suaminya tidak memberikan berlian, tetapi balet
Dia menunggunya dari lawatan, menghitung hari - mencoret mereka di kalendar untuk mengetahui berapa banyak masa yang tersisa sehingga dia kembali. Maya, seperti anak yang benar-benar tidak beradaptasi, dipimpin oleh Rodion Konstantinovich. Shchedrin menulis balet untuknya, membelanya dari serangan musuh, yang tinggal, mungkin, satu-satunya orang yang pendapatnya dia dengarkan, mengubah peraturan yang biasa - untuk melakukan segala cara dengan cara sendiri.
Dan juga di bidang balet, kami unggul dari yang lain
"Gadis uretra menggantikan pemimpin uretra di mana dia tidak ada di sana," kata Yuri Burlan pada kuliahnya. Dalam seni fana dan ilusi seperti balet, tidak banyak pemimpin. Kepimpinan kulit dan cita-cita kulit memerintah di sana. Dengan cara tertentu, Maya Plisetskaya juga menjadi pemimpin, menaikkan balet Soviet ke peringkat budaya elit tertinggi bukan hanya di USSR, tetapi juga di Barat.
Rakan sekerja di kedai lebih dari satu kali merancang menentang Maya Mikhailovna. Tetapi, seperti yang diketahui dari psikologi sistem-vektor, orang uretra "tidak menyedari" kulit, terus melakukan apa yang lebih penting untuknya.
Selama periode yang diperuntukkan kepada ballerina, Plisetskaya menari seluruh repertoar Teater Bolshoi. Penari kulit-visual meninggalkan pentas pada usia 40 tahun, tinggal di teater dalam posisi ketua balet atau pentadbiran.
Plisetskaya, walaupun sudah usianya, tidak akan pergi, tetapi dia juga tidak mahu menari giselles, Raymond dan Odette-Odile. Dari segi kreatif, dia telah lama melampaui gambaran makhluk halus ini. Apabila seseorang yang mengalami uretra mengalami kekurangan "pemberian" yang semakin meningkat, mengganggu keseimbangan psikologi semula jadi, dia, seperti orang lain, berusaha untuk mengisi kekosongannya.
Maya Mikhailovna tidak berminat dengan cara tradisional untuk kandungan seperti itu melalui karya master balet. Dia mahu menari sendiri, bukan mengajar orang lain. Saya terpaksa mencari peluang baru untuk diri saya sendiri. Suami-komposernya datang untuk menyelamatkan. Bersama-sama mereka mengembangkan repertoar balet dunia, membawa gambar seni baru dan perlanggaran dramatik yang baru.
Perangai kuat Maya yang membezakannya dari semua contoh Teater Bolshoi sebelumnya. Galina Ulanova yang visual-kulitnya cerah, romantis, lapang, tidak dilindungi. Plisetskaya menerobos balet besar seperti taufan. Kekuatan tekanannya menaklukkan semua orang sekaligus. Ketika dia memimpin tempat kejadian, mengembangkan plot yang diletakkan di dalamnya, semua yang lain di sekitarnya pudar.
Carmennya tergoda, tergoda, mabuk dengan feromonnya, mengejek kelemahan lelaki yang bersedia membuka semua pintu penjara kepadanya. Bau kehendak, kebebasan, kemerdekaan berasal dari gipsi uretra, yang ditari oleh uretra Maya Plisetskaya. Dia mabuk dan gila. Sama seperti Sonya-Golden Pen uretra kehilangan akal dari pengawalnya, dan mereka, tidak memahami apa yang sedang terjadi pada mereka, mereka mengatur agar dia melarikan diri.
Dua dunia, dua tarian
Sekiranya Galina Sergeevna Ulanova, pengikut tradisi muzik dalam balet, mengambil inovasi komposer dengan bersungguh-sungguh, Maya mudah mengatasi klasik dan mudah menari moden.
Ulanova menari cinta, Plisetskaya menari semangat. Setelah menari semua klasik balet di Bolshoi, Maya sendiri mengakui bahawa dia tidak pernah berjaya mencipta imej Giselle sendiri. Patutlah. Giselle anal-visual yang tidak dapat dipastikan tidak menarik bagi wanita uretra untuk menari, peranannya terlalu ekspresif. Maya memberi watak, semangat, perangai.
Plisetskaya melanggar tradisi, menghancurkan stereotaip balet, membuat tafsiran baru mengenai prototaip, yang kebanyakannya dikenakan pada balet imperialis Rusia oleh para tuan balet kulit Barat.
Barat selalu berusaha untuk mengungkapkan Rusia melalui dirinya sendiri, melalui visinya tentang dunia, dan ketika jiwa Rusia yang tidak tertindas tidak sesuai dengan standar kulit, ia, setelah gagal menangani tugas itu, menyatakannya "misteri".
Raja dimainkan oleh orang retinue
Seorang pemimpin tanpa pakatan bukanlah pemimpin, raja tanpa rakyatnya bukan raja. Walaupun dilahirkan di hujung dunia dalam keluarga sederhana, uretra dapat merealisasikan sifat pemimpin yang diberikan kepadanya secara semula jadi. Maya uretra-cuto-visual naik ke puncak hierarki balet dan dikelilingi oleh pemuzik, penyair, artis dan pereka fesyen. Mereka dengan senang hati melayani permaisuri mereka.
Rodion Shchedrin, suami Plisetskaya, mengisi kekurangan visual-visual ketika dia menulis balet untuknya. Keduanya, saling mencintai dan sastera klasik Rusia, diciptakan di pentas balet Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse, dan The Lady with the Dog.
Pierre Cardin, pereka fesyen Perancis yang terkenal, menemui Muse miliknya di Maya Plisetskaya, mengisi kekosongan kreatifnya sendiri. Pereka fesyen moden, berkat ballerina, menemui dunia kostum balet klasik, gaya era Tolstoy, Chekhov, Turgenev, keindahan dan keghairahan watak Rusia.
Kostum pentas untuk pahlawan wanita Maya tidak terhad kepada. Dalam kehidupan, Plisetskaya juga dipakaikan oleh Cardin. Memang benar, ratu mesti mempunyai couturier anal-visualnya sendiri, kerana dia adalah permaisuri.
Siapa, selain Pierre Cardin, yang dapat melihat struktur khas sosok, lengan, wajah dan leher ballerina, dan kemudian menekankannya dengan kolar tinggi dan lengan loceng? Mungkin Cardin adalah orang pertama yang mengetahui penampilan Maya Plisetskaya yang menyerupai potret wanita Modigliani.
Andrei Voznesensky menyanyikannya dalam puisi dan puisi, dan Plisetskaya berpose untuk Marc Chagall, mengilhami dia untuk membuat panel di Metropolitan Opera di New York. Koreografer hebat Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart mengadakan balet baru untuk Maya Mikhailovna.
Bagi penyelidik balet, rahsia panjang umur kreatif Plisetskaya masih belum dapat dipecahkan. Itu adalah kehendak alam, rahsia suci, yang dengan mudah didedahkan oleh psikologi vektor sistem, setelah mengenal pasti di Maya Mikhailovna satu set vektor semula jadi yang jarang berlaku.
Dengan merealisasikan bakat ballerina, Maya Plisetskaya dapat menduduki tempat pertama dengan betul di kalangan penari balet dan bersinar dengan inspirasi di Theater Olympus selama beberapa dekad, memberikan semua peminat kegembiraan dan keseronokan dari hubungan dengan kreativiti yang unik.
Anda dapat memahami dengan lebih mendalam apa yang menarik minat orang terhadap keperibadian dengan set vektor kulit-uretra-visual, termasuk kreativiti, kehidupan peribadi, dan apa-apa manifestasi orang lain, semasa latihan mengenai Psikologi Sistem-Vektor oleh Yuri Burlan. Pendaftaran untuk kuliah dalam talian percuma di pautan:
